Катастрофы: неистовая Земля

Испокон веков искусство служило выражением эмоций, наблюдений и фантазий. И отражало оно те события, явления и идеи, которые наиболее сильно волновали души людей.
- Вот, скажем, последняя ледниковая эпоха. Правда, мы не видим среди древнейших наскальных изображений чего-либо похожего на ледники, наводнения, дождевые потопы. Исключение составляют некоторые схематичные изображения лодок, заполненных людьми (впрочем, вполне возможно, что это зарисовки обычных переправ через реки или морских путешествий). Кроме того, в одном из гротов Европы нарисованы плывущие олени, по-видимому спасающиеся от наводнения. По рисункам древних людей можно судить о том, что в Европе на протяжении тысячелетий, относящихся ко времени верхнего палеолита, климат был значительно суровее, чем теперь. Об этом резком похолодании убедительно свидетельствуют превосходные реалистические изображения мамонтов, северных оленей, шерстистых носорогов, некогда обитавших даже в Южной Европе - там, где сейчас зреет виноград и растут оливы.
О былой ледниковой эпохе говорят и более надежные - геологические и географические - свидетельства: отложения великих ледников, ледниковые формы рельефа на ныне цветущих равнинах, остатки холодолюбивых животных и растений и многое другое.
В нашем веке ученые заговорили о связи произведений искусства с палеогеографией после находок знаменитых фресок Тассили-Аджер в Сахаре. Отдельные разрозненные находки относятся к началу нашего века. А в 1933 году целую наскальную галерею случайно обнаружил офицер французских колониальных войск Бренан. Вскоре сюда прибыли первые группы ученых. Многолетние исследования пролили свет на историю Сахары последних тысячелетий.
Сам факт существования рисунков в пустыне говорит о том, что природные условия Сахары были прежде иными. Прекрасная сохранность изображений как будто свидетельствует о климате сухом, препятствующем активному химическому выветриванию. А характерный слой патины, покрывающий рисунки, указывает на значительную их древность.
"Наскальные изображения,- пишет известная исследовательница Африки Анриетта Алиман,- дают также очень ценные экологические данные: для одной фауны требуются условия полупустыни, для другой - саванны, для третьей - лугов в самом сердце Сахары (многочисленные изображения быков) и болот (изображения крокодилов и гиппопотамов). В этом и заключается возможность увязки с климатической хронологией".
Памятники древнего искусства, обнаруженные во многих районах Африки, не представляют доказательств для обоснования каких-либо катастрофических изменений климата или необычайных стихийных бедствий. Со времен Древнего царства в Египте, например, сохраняются приблизительно одни и те же климатические условия.
Разливы Нила, за которыми несколько тысячелетий следили жители Египта, не отличались постоянством. Судя по древним надписям, иногда Нил не разливался и население страдало от засух. Зато в отдельные годы нильские паводки распространялись на огромные территории и подтопляли храмы. Необычайных наводнений, которые можно было бы отнести в разряд "потопов", здесь как будто не происходило.
Наскальные изображения, встречаемые в африканских пустынях, говорят о нескольких эпохах увлажнения пустынь. В Сахаре ученые обнаружили наскальные росписи разного времени. Рисунки каждой эпохи имеют свой характерный стиль. Скажем, стиль круглоголовых людей, наводящий на мысль о космических пришельцах, одетых в скафандры. Искусство Сахары отражает социально-техническую эволюцию племен: сначала рисунки охотников, затем скотоводов. Более поздние рисунки несут следы влияния египетского искусства.
Памятники древней живописи обычно невозможно точно датировать. Резкая смена стиля, техники исполнения, сюжетов еще не свидетельствует о катастрофической гибели одной цивилизации и замене ее другой, более поздней.
По материалам книги Баландина Рудольфа Константиновича, Пульс земных стихий, издательство "Мысль", 1975.